“Der Diskurs auf der Bühne zur Unabhängigkeitsfrage ist so komplex und beziehungsreich wie das Thema. (…) Das Publikum befindet sich im großformatigen, multimedialen Schlagabtausch mittendrin in der rasanten Dialektik. (…)
Der Blick wird zu scharf als zu ungenau gestellt, denn die Wurzeln reichen bis in die Zeit des britischen Kolonialismus zurück. (…) Die Fragen nach dem Wert und Sinn von Autonomie und nationaler Identität in Zeiten von Globalisierung, die der Abend in seiner starken Bildsprache stellt, sind die richtigen und überaus wichtigen, auch wenn es keinen Anspruch auf Antworten gibt.”

Nürnberger Zeitung, 22.06.2019

“Dieser Abend bietet eine Erweiterung des Dokumentartheaters mit filmischen Mitteln: Kamerateams bereisen Länder, dokumentieren dort Wirklichkeit und führen Interviews. Schauspieler wiederum geben vor diesen auf die Rückwand projizierten Filmen den Interviewten stimmliche, sinnliche und gegenwärtige Präsenz und kommentieren die Lage. Gezeigt wird so ein Dokumentarfilm, der sich dreidimensional in den Bühnenraum wölbt wie ein ausklappbares Bilderbuch. Regisseur, Rechercheur und Autor Felix Meyer-Christian schafft es mit dem Ensemble, die Zuschauer in die beobachteten Zustände eindringen zu lassen und unterstreicht diese Dreidimensionalität mit deutlichem, zeichenhaften Hineinspielen in den Zuschauerraum. (…) Das Nürnberger Experiment, das am Theater Oldenburg fortgesetzt wird, ist hier schon einmal hervorragend gelungen.”

Landshuter Zeitung / Straubinger Tageblatt, 22.06.2019

Mit “OK, GOOGLE” der Costa Compagnie startet das Festival auf der Höhe der Zeit. Die Tanzperformance nimmt sich die Interaktion von Mensch und Maschine vor. (…) “OK, GOOGLE” ist ein gutes Beispiel für den erfreulichen Grad der Professionalisierung, den die Theaterszene jenseits des Stadttheaters erreicht hat.

Hamburger Abendblatt, 09.04.2019

„Empire of Oil“ zählt, im Gelingen wie im Scheitern, zu den interessantesten Freie-Szene-Produktionen der jüngeren Vergangenheit.

TAGESSPIEGEL, Berlin, 26.05.2018

Ein durchaus auch ästhetisch überzeugender Beitrag zur kollektiven Erinnerung der Geschichte um das globale Reich des Öls und seine wirtschaftlichen wie ökologischen Folgen. (…) Besser lässt sich die Bilateralität von Mensch und Natur wohl nicht darstellen.

DER FREITAG,  31.05.2018

Es sind beeindruckende Bilder, die einen mit „The Underground Frontier“ im Ballhaus Ost umschließen: Aufnahmen aus der Luft über arktischen Gewässern oder mitten zwischen Menschen auf einer Straße in Mossul. Dazu ertönen lang anhaltende, dunkle Klänge, die einen noch stärker in die Umgebung hineinziehen. Manchmal wirkt dieses immersive Bühnengeschehen bedrohlich, dann wieder mystisch, gar magisch.

TAZ, 03.02.2018

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Info

Sie interviewten Soldaten, Zivilisten, Taliban-Fans und emanzipierte Aktivistinnen, filmten ihren Anflug auf staubige Häuserreihen, spielende Kinder auf weiten Plätzen, friedliches Brotbacken zu heiterer orientalischer Musik oder bedeutungsschwangerem Elektro. Heraus kommt: Erstaunliches. Widersprüchliches. Hoffnungsvolles. Flehendes.

THEATER HEUTE, August 2016

Die Stärke dieses Stücks ist es, dass es die Zerrissenheit des Landes zeigt und dabei Ursachen und die historische Entwicklung stark mit einbezieht. (…) „Conversion“ ist ein sehr überzeugendes Dokumentarstück für die Bühne geworden.

SWR 2 (Südwest Rundfunk), Mai 2015

Die Costa Compagnie versucht nicht, als Welterklärer aufzutreten. Sie dokumentiert mit künstlerischen Mitteln wirkungsmächtig das Kaleidoskop einer heterogenen afghanischen Gegenwart auf dem Weg in eine ungewisse Zukunft. Eine bemerkenswerte Leistung.

MANNHEIMER MORGEN, Mai 2015

FASCION / 14 Ways to Look at a Blackshirt

Das nächste Stück (FASCION) handelt von der zunehmenden Faschistisierung des politischen Klimas. Trump, AfD und Co. Wieder wird die Costa Compagnie recherchieren, dicht am Material bleiben und gleichzeitig im Bodybuilding nach einer neuen choreographischen Form suchen. Denn unsere Realität ist viel zu komplex, um sie zu verallgemeinern.

BLOG – Performing Arts Festival Berlin 2017

“The discourse on the stage on the question of independence is as complex and meaningful as the topic. (…) Being seated amidst a largely formatted, multi-media exchange, the audience is placed right in the middle of the fast-paced dialectic. (…) The perspective is rather too sharp than too inaccurate, because the roots go all the way back to the time of British colonialism. (…) The questions about the value and sense of autonomy and national identity in times of globalization that the evening presents in its powerful imagery, are the right and most important ones, even if there is no claim to answers.”

Nürnberger Zeitung, 22 June 2019

“This evening offers an extension of  documentary theater with cinematic means: camera teams travel to countries, document reality there and conduct interviews. Actors, in turn, give the interviewees vocal, sensual and contemporary presence and comment on the situation in front of these films projected onto the back wall. Thus, a documentary film is presented that arches three-dimensionally into the stage area like a fold-out picture book. Director, researcher and author Felix Meyer-Christian manages with the ensemble to let viewers be drawn into the observed conditions and emphasizes this three-dimensionality with a clear, emblematic performance style. (…) The Nuremberg experiment, which will be continued in Berlin and at the Oldenburg State Theater, has already achieved great success here.”

Landshuter Zeitung / Straubinger Tageblatt, 22 June 2019

With “OK, GOOGLE” by  Costa Compagnie the festival starts at the height of the time. The dance performance takes on the interaction of man and machine. (…) “OK, GOOGLE” is a good example of the enjoyable degree of professionalization that the independent theater scene has reached beyond the state theaters.

Hamburger Abendblatt, 09 April 2019

„Empire of Oil“ is one of the most interesting independent-scene-productions of the recent past, both in its success and in its failure. 

TAGESSPIEGEL, Berlin, 26 May 2018

An aesthetically convincing contribution to the collective memory of history around the global realm of oil and its economic and ecological consequences. (…) The bilateral nature of man and nature can not be better represented.

DER FREITAG, 31 May 2018

These are impressive images that encase you with “Empire of Oil / The Underground Frontier” at the Ballhaus Ost: footage from the air over Arctic waters or between people on a street in Mosul, Iraq. In addition, long-lasting, dark sounds sound, which draw you even more into the environment. Sometimes this immersive stage action seems threatening, then again mystical, even magical.

TAZ, February 2018

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Info

The strength of this piece is that it shows the fragmentation of the country, taking into account causes and historical development. (…) “Conversion” has become a very convincing documentary piece for the stage.

SWR 2 (Southwest German Broadcast), Mai 2015

“They (the artists) interviewed soldiers, civilians, fans of the Taliban and emancipated women, filmed their approach by airplane on dusty lines of houses, playing children in open spaces, peaceful bread baking to cheerful oriental music or momentous electro. The result is: surprising, ambivalent, hopeful and pleading.”

THEATER HEUTE, August 2016

“The Costa Compagnie does not try to explain the world to the audience. Instead they very effectively and powerfully document the kaleidoscope of an heterogeneous Afghan present on the way to an uncertain future by artistic means. A remarkable achievement. “

MANNHEIMER MORGEN, Mai 2015

FASCION / 14 Ways to Look at a Blackshirt

The next piece (FASCION) is about the increasing fascistisation of the political climate. Trump, AfD and others. Again the Costa Compagnie will research, stay close to the material and at the same time search for a new choreographic form within the bodybuilding sphere. Because our reality is far too complex to generalize it.

BLOG – Performing Arts Festival Berlin 2017